有些人雖少見(jiàn)面，相隔也遠(yuǎn)，但心與心的距離卻很近。有不少電白籍的畫(huà)家在省城、在特區(qū)、在珠三角“漂泊”，但能讓我牽掛的人卻是黃水安兄。
我從小崇拜黃水安，至今都視他為我繪畫(huà)的偶像。
大約是上世紀(jì)七十年代初，當(dāng)我還是一名小學(xué)生，在羊角媒礦工作的黃水安因繪制* 圖像出了名，被縣里調(diào)到縣電影院畫(huà)宣傳畫(huà)。才在新單位沒(méi)幾個(gè)月，適逢廣東 人民藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)廣東美院）下基層招生，他創(chuàng)作的部分很有氣勢(shì)的宣傳畫(huà)，以及他公開(kāi)發(fā)表過(guò)的《井下陽(yáng)光》等幾幅版畫(huà)作品，讓他成了粵西地區(qū)考生中名列前茅。但縣委宣傳部堅(jiān)決不同意放人，最后是美院通過(guò)組織部門才解決問(wèn)題。自少年起就喜歡油畫(huà)的黃水安，認(rèn)為油畫(huà)表現(xiàn)夠豐滿有層次，故被分到版畫(huà)系的他向?qū)W院申請(qǐng)要轉(zhuǎn)油畫(huà)系。但那個(gè)年代只有個(gè)人無(wú)條件服從組織，沒(méi)有組織聽(tīng)從個(gè)人調(diào)遣，他只好埋頭那繁文縟節(jié)的半手藝活——版畫(huà)。一晃四年過(guò)去，盡管風(fēng)華正茂的黃水安已顯示其在同輩中的油畫(huà)與套色版畫(huà)藝術(shù)的天賦，但他還是被當(dāng)年的“從哪里來(lái)回那里去”的政策打發(fā)回電白，被分配到縣文化館。那時(shí)，我已是一名喜歡美術(shù)的中學(xué)生，一有空就到文化館黃水安那不足七平方米既是臥房，又是畫(huà)室的蝸居去看他作畫(huà)。也許是條件有限，也許是他不再喜歡手工木刻，我常�？吹剿窃诋�(huà)水粉畫(huà)，每當(dāng)看到他將宗色水粉調(diào)成深、淺、淡三種顏色，用大小排筆“涮涮涮”幾下就把一個(gè)人物肖像維妙維俏畫(huà)出來(lái)時(shí)，我佩服得五體投地，至今印象深刻！
后來(lái)，擅長(zhǎng)畫(huà)人物及作大畫(huà)的黃水安不貪戀文化館的安逸，他又到電影院去畫(huà)大型電影宣傳海報(bào)。其時(shí)我搖身一變成為一名農(nóng)場(chǎng)知青。幾年后的1979年初，我應(yīng)征扛槍奔赴廣西邊防前線，黃水安則調(diào)湛江市進(jìn)入《湛江日?qǐng)?bào)》當(dāng)了一名美術(shù)編輯。其實(shí)，已在畫(huà)壇嶄露頭角的黃水安，他已通過(guò)初試參加復(fù)試考美院研究生，廣州美院附中已同意招聘他。但《湛江日?qǐng)?bào)》催他赴任，他與廣州從此緣慳一面。從當(dāng)年他未能進(jìn)入油畫(huà)系到未能留在廣州，可說(shuō)是他人生走過(guò)的一段無(wú)奈的彎路。在報(bào)社里大材小用的他，雖說(shuō)新華社主流刊物曾大篇幅刊登他的速寫(xiě)作品及報(bào)道他，但他的才華得不到報(bào)社的理解重視，單調(diào)死板的工作時(shí)間，枯燥乏味的版面美編，讓他根本就沒(méi)時(shí)間去搞創(chuàng)作，人到中年的他屈就得很郁悶。用他的話來(lái)說(shuō)就是“荒廢了十幾年光陰”。
浮浮沉沉，輾轉(zhuǎn)到了1998年，黃水安忍無(wú)可忍干脆辭職去了深圳，也是深圳市委書(shū)記李鴻忠當(dāng)年特批的第一批落戶深圳的畫(huà)家之一，開(kāi)始其以畫(huà)謀生。在深圳十幾年的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間，他做過(guò)美術(shù)老師、搞過(guò)廣告設(shè)計(jì)、在大芬村畫(huà)過(guò)畫(huà)，現(xiàn)在已擁有了自己的工作室，終過(guò)起濃墨重彩的寫(xiě)意人生。他說(shuō)：“我在深圳畫(huà)一年的畫(huà)，相當(dāng)于在湛江畫(huà)十年！”在深圳特區(qū)，黃水安如魚(yú)得水，油畫(huà)技藝更日臻完美，也有時(shí)間去周游采風(fēng)，勤于耕耘的他作品如泉水噴涌成批量出來(lái)……作為傳統(tǒng)畫(huà)派，黃水安的作品不僅能夠用油畫(huà)去表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的山水情懷，更擅長(zhǎng)用人物來(lái)詮釋思想與境界，作品做到色彩明快飽滿，感情自然真切，得到行家的好評(píng)，更受到收藏界的關(guān)注——如再現(xiàn)* 的《1984年·深圳灣的風(fēng)云》與* 邁步仙湖的《春天的腳步》；反映少數(shù)民族的《卓瑪和她的父親》、《藏族女孩》；抒發(fā)特區(qū)青年風(fēng)采的《青春年華》等一批作品先后被關(guān)山月美術(shù)館、香港、新加坡、美國(guó)、印尼以及國(guó)內(nèi)的收藏家收藏。他現(xiàn)是廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)深圳創(chuàng)作中心畫(huà)家。其人其業(yè)績(jī)載入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家大辭典》、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家名人錄》、《中國(guó)藝術(shù)名家》等。天津人民美術(shù)出版社“中國(guó)名家藝術(shù)經(jīng)典”系列精品，也將于年內(nèi)出版他的處女畫(huà)冊(cè)《黃水安油畫(huà)作品集》。
為人低調(diào)，個(gè)性不張揚(yáng)的他，電話那頭聽(tīng)到的還是三十年前那低沉近乎木訥的聲音，話語(yǔ)也不多。但我很欣賞他那句話：“藝術(shù)是神圣的、高尚的，藝術(shù)家的求索之路是艱辛的。一幅好畫(huà)的靈魂是畫(huà)家真誠(chéng)的心，是畫(huà)家獨(dú)有的思想；良好的技術(shù)是支撐靈魂的健康體魄，兩者缺一不可。”
以文會(huì)友。借此，向三十年沒(méi)見(jiàn)面的，已功成名就乃忘我筆耕不輟的黃水安兄致意！
2010年5月8日于水東藝海門
