——訪永州著名書法家羅峰林
【人物簡介】羅峰林，號抱山、半閑堂、耕竹草堂，1952年11月生，永州零陵人。1986年加入省書協(xié)，1989年加入中國書協(xié)。當過小學教師、中學教師、教育局干部，做過區(qū)文聯(lián)主席、市書協(xié)主席、市政協(xié)常委、區(qū)政協(xié)副主席。作品多次入展全國展、省展。出版?zhèn)�人專集三部，數(shù)次獲省展銀獎，市首屆文藝獎及省德藝雙馨書法家稱號。書法報、書法導報、中國書法、青少年書法報、美術(shù)報、湖南日報等數(shù)十種報刊專題介紹過其草書藝術(shù)，現(xiàn)為湖南省書協(xié)理事，市書協(xié)名譽主席。
中 瑜：請問您什么時候開始練習書法的？能談談您的書法經(jīng)歷嗎？
羅峰林：我是七歲開始練字的。那時在農(nóng)村小學，一個班只有十來個學生，幾乎每天都有寫字課，寫毛筆字，學柳體。我從小喜歡寫字，上手快，作業(yè)本交給老師之后，老師在上面打了很多紅圈圈，基本上是紅5分。兩年后，老師見我的字臨得好，有時候就要我代他批改學生作業(yè)。讀初中時，正值“文化大革命”運動，我開始參與寫大字報，這對寫字起到了一定的作用。
我的高中生涯是在永州一中度過的，我是班級板報負責人，經(jīng)常寫黑板報、刻蠟紙油印資料。當時毛主席的字體很時髦，全國到處都是“毛體”，我臨摹的“毛體”很像，受到廣大師生的贊揚，也就是從那個時候開始，我愛上了草書。隨著知識和閱歷的增長，我了解到毛主席的草書也是學懷素的。
中 瑜：除了懷素和毛澤東之外，您的書法還有沒有受到身邊其他人的影響？
羅峰林：七十年代，我家鄉(xiāng)一個在遼寧工作的老干部，名字叫陳一飛，被打倒之后回鄉(xiāng)勞動鍛煉。通過接觸，我發(fā)現(xiàn)他和藹可親，學識廣，且畫畫和寫字都很有功夫，于是我與他成了忘年交，他給我指點不少。
中 瑜：您高中畢業(yè)后參與了哪些活動？
羅峰林：我高中畢業(yè)后回鄉(xiāng)當了小學民辦老師。那時候，讀大學都是生產(chǎn)隊、大隊、公社層層往上推薦的。由于我家庭社會關系的原因，屢推政審不上，失去了上大學的機會。1975年，因為自己勤奮，贏得了當?shù)馗刹康馁澷p，作為退補人選，我被推薦到湖南第一師范讀書，人家后來笑我不小心成了毛主席的校友。其實，在一師讀書，我更感受到了毛主席的治學精神。
中 瑜：這也是您長期堅持草書的原因？
羅峰林：不完全是。其實，我初中時的理想是考湖南師大美術(shù)系，想學畫畫的。
中 瑜：哦，您當初是想做一個畫家？
羅峰林：我自感覺在藝術(shù)上有天分，不料陰差陽錯進了一師。那時候不像現(xiàn)在，什么畫家、書法家遍地都是，我只對畫畫寫字愛好罷了，很少聽到畫家、書法家兩個詞。
中 瑜：您在一師讀書的歲月，感覺如何？
羅峰林：我在一師讀了兩年，側(cè)重美術(shù)學習，跟現(xiàn)任永州市美協(xié)主席楊球旺是同學。一師是毛主席的母校，師資力量很強，有來自全國各地的名家。當時在那個特殊年代，政治為上，老師好像比較保守，對學生學習沒有太嚴格要求。
中 瑜：那么您的書法是怎么脫穎而出的呢？
羅峰林：應該說我們在一師接受了一些畫的比較正規(guī)的訓練，有了一些基礎。對我來說，我最要感謝的人是當時的美術(shù)老師蔣后雄先生。那時候書店的字帖除了“毛體”，都是仿宋體和新魏體。他是在我愛書法的時候，特地送給我一本王羲之的行書《蘭亭序》，要我好好臨帖，那是他自己珍藏多年的東西，讓我十分感動。從那時起，我開始臨習行書，之后，又續(xù)補其他書體。
中 瑜：您是從傳統(tǒng)過來的，請問您認為書法有法還是沒法？
羅峰林：書法肯定是講法的。書是寫，法是規(guī)則。古人云，無規(guī)矩不成方圓。不講法，那就是癲子寫字，胡來！而且，書法藝術(shù)的法度十分嚴謹。書法是藝術(shù)，寫字不是藝術(shù)。書法，必須從一筆一劃寫字開始。書法這東西，太深奧了！它要從用筆、結(jié)體、墨色、布局、學養(yǎng)、性情、閱歷等方面來講，有些東西還只可意會，無法言傳。天分悟道，勵志勤奮，學養(yǎng)閱歷，缺一不可。為什么有的人寫了一輩子的字卻談不上藝術(shù)，那肯定是悟道不行。
但我主張，書法既要有法，又要無法。開始要有法，經(jīng)過幾十年的磨礪，達到一定境界后，又要脫法。初學講技法，后來重技巧。技法和技巧是兩回事，這是高層次的問題。
中 瑜：在永州，大家都知道您是草書大成者，請您談談對草書的認知和感悟。
羅峰林：感謝大家對我的厚愛，嚴格地講，我還是一個書法愛好者。關于我對草書的認知，正如古人所云：山外有山，天外有天。我很清楚，自己的草書離自己的要求還相差較遠。如果從我七歲練字算起，我揮毫已經(jīng)五十年。當然，前二十年只能算寫字，不能稱為書法。寫字和書法是有區(qū)別的。寫字是筆筆俱到，無差錯，書法則有法度，有技巧在其中。
我搞了幾十年的草書，多多少少有一些感慨。以我自身的經(jīng)歷來講，年輕時血氣方剛，又好飲酒，酒后可以恣意揮發(fā)。后來慢慢意識到，一個人的書法是隨著人的年齡、閱歷的增長而變化的，會慢慢變得含蓄一些、理性一些、耐看一些、有味道一些。
草書是極理性和極浪漫性相結(jié)合的藝術(shù)，線條美是關鍵，用墨、布局也很重要。草書要做到八面出鋒，歷代草書大家都是我們學習的典范。
一幅書法尤其是草書，首先看線條，再看點劃，即筆法。點劃是最講究功夫的，它的輕重、開合、方向、連續(xù)等，有不少技巧，也容易出個性，但難度非常大。外行總覺得草書容易寫，其實不然。我有一句話叫做“廢紙三千一難求，”草書的難度和艱辛，可想而知。
中 瑜：較之其他書法，草書有什么特點？
羅峰林：寫行、楷、草、隸、篆五種字體，草書難度最大，一是速度相對要快，不快就出不了氣和勢，也顯示不了神韻；二是八面出鋒，要想做到這點，必須要窮其一生修煉。至于如何提高自己的修養(yǎng)，我覺得就是兩句話：讀書，行路。歷代書法家和畫家之大成者，基本上都愛好游歷。他們游歷名山大川，就是要去看山、看水、看碑、看帖，近距離感受藝術(shù)之氣，以增長自己的閱歷。
草書像鋼絲繩上的舞蹈，難度很大。草書既要講究氣和勢，也要符合自己的性情，即出個性。
中 瑜：您剛才談到游歷名山大川，這讓我想起了您的號——抱山，能講一下您為什么取這樣一個號的嗎？
羅峰林：那是1987年的時候，我們永州跟柳宗元的故鄉(xiāng)山西永濟搞了一個書畫聯(lián)展，永州的代表有我、蔣賢哲、劉雙全、高雙洋等人。在永濟的聯(lián)展搞完后，我們?nèi)チ巳A山。第一次見到華山。在爬山的過程中，感受到了華山的氣勢險峻，覺得書法就要有一種大山一般的情懷，所以回來后就自號抱山。
中 瑜：中國草書的兩大高峰是“顛張醉素”，而其中的懷素又是我們永州人，請問您怎么評價懷素的書風？張旭和懷素都是醉酒的，后人就說學草書的人必須要喝酒，只有喝到似醉非醉時才有感覺，請問您認同嗎？您經(jīng)常醉酒或者說酒后揮毫嗎？
羅峰林：懷素的草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。他的書法雖率意顛逸，千變?nèi)f化，而法度具備。他和張旭似乎都很愛酒，但是大家不要步入一個誤區(qū)：草書非酒不可。任何一個藝術(shù)家包括書法家，必須具備良好的修養(yǎng)，即便有的藝術(shù)家外在現(xiàn)象看似放蕩不羈，其實還是有規(guī)律可循的。對于書法家尤其是擅長草書的書法家來說，喝酒，固然可以助興，讓自己找到一點顛張醉素的狂妄感覺，其實，那只是一種很膚淺的表象，是一種佯狂。草書極講究性情，喝點酒，調(diào)動積極性是好事，但他的前提是草書的基本功要扎實。年輕時我經(jīng)常酒后揮毫，現(xiàn)在回過頭來看當時寫的字，真是“無顏見江東”。
草書要天分，更要悟性。如果盲目效仿，一味醉酒作書，那無異于東施效顰。因為醉酒之后，容易散失理性。
我始終認為，藝術(shù)的價值是水到渠成的事情，不能刻意去模仿。只有到了那個層次，即便你不喝酒醉酒，自然也有人捧場。也無須刻意求法，只要性情所至，加強恒心和毅力，一切自然而然。
中 瑜：俗話說人品如同藝品，但有時候人品和藝品似乎又不能完全掛鉤，像蔡京、秦檜等，他們的書法又確實很好。包括嚴嵩，我們柳子廟里還存有他的碑刻，請問您怎么評價這些現(xiàn)象？
羅峰林：人品如同藝品掛鉤未必絕對，你剛才提到的嚴嵩，雖然他的字不錯，但算不上藝術(shù)大家。在我看來，所謂人品，就是不要故意去踩人家，去整人家，而是文人藝人相重，有什么問題可以當面提出來，甚至當面批評，而不是背后開槍。
中 瑜：您剛才說到背后開槍，使我聯(lián)想到了書法評論。請您談談對當今書法評論的看法。
羅峰林：藝術(shù)評論一定要專業(yè)，不是同行最好不要去評論，免得貽笑大方。因為讓外行來評論，很容易陷入吹捧的誤區(qū)。既誤導了作者，也誤導了讀者。
藝術(shù)家要有自知之明，更要有良知，不能瞎吹。在我看來，藝術(shù)之間的瞎吹亂捧，就是庸俗，其結(jié)果是捧殺了藝術(shù)。古人云：點法可授，唯俗不可醫(yī)。一個人的藝術(shù)成就，既有行家認可，又有大眾歡迎，那才叫成功。
中 瑜：請您談談您歷來的藝術(shù)成就。
羅峰林：我對書法的執(zhí)著無法形容，可以說書法已經(jīng)融入我的生命，任何事無法將它跟我剝離。我早些年一直在當老師，記得我住在當時的縣級永州市教委時，住房面積很小，不足60平米，兩口子帶著三個孩子，還有老人，條件很艱苦，但我還是堅持練書法。1987年，我到東湘橋搞點，帶了一大捆紙去練字，得到當?shù)乩习傩盏膹V泛認可，經(jīng)常幫食堂和老百姓家寫對聯(lián)。1988年，政府鼓勵干部“下海”，我在新街的三小旁開了一家文房四寶店——鴻達裝潢店，把自己的作品裝裱起來，這在當時是個新鮮事情，吸引了很多人，特別是年輕的書法愛好者。
可以說，當時我的書法影響到了許多人，包括現(xiàn)在永州較有影響的唐朝暉、宋運清、張玉波、劉勁明、歐陽維忠、月浪等人，我雖然沒有親自教他們，但他們都承認受我的影響很大。我把他們團結(jié)在周圍，發(fā)現(xiàn)了他們，指點了他們，鼓勵了他們，宣傳了他們。如今，他們都成了永州書法的中堅力量。
我的草書1989年入展“全國第三屆書法展覽”，當時我沒有到會，但與會者后來告訴我，我書寫的杜甫詩很多人看，時任河南書協(xié)主席張海還作了點評。后來，作品參與不少省展國展，全省乃至全國書法同行對我的草書評價還是比較高的。
中 瑜：請談一下您在書協(xié)任上的體會，以及對永州書協(xié)的寄望。
羅峰林：2000年，大家推選我擔任永州市書協(xié)主席。上任以來，我深感責任重大。懷素，是永州的驕傲。從1990年開始，我就呼吁，永州要做懷素文章，以此宣傳永州。1992年，我們與中國書協(xié)成功舉辦了“懷素書法研討會暨草行書作品展”，那時在全國書法界的影響很大�？上У氖�，由于種種原因，沒有把它作為一個文化節(jié)會長期堅持下來，錯失了永州文化發(fā)展的良好機遇。
當了八年的書協(xié)主席，我組織開展了許多活動，把全市的書法作為自己的事業(yè)來搞。我?guī)ш犎ミ^紹興、清遠等地，也邀請了不少外地名家來永交流講座。我以為，書協(xié)主席不但要字好，而且還要有較強的活動能力和社會影響力，還要舍得犧牲個人利益。說內(nèi)心話，我剛當主席時，書法在永州還沒有市場化，想通過收藏書法來賣錢賺錢是一件很難的事情。為了給書協(xié)增加活動經(jīng)費，我經(jīng)常到處“化緣”，將自己的作品送給愛好書法的領導，找他批點錢。2007年之前，我是零陵區(qū)文聯(lián)主席。當時的區(qū)文聯(lián)也窮得要死，為救文聯(lián)，我也得想法搞錢。我常對人說，我是市書協(xié)和區(qū)文聯(lián)兩個身份的“叫花子”。我當書協(xié)主席八年，成績是有目共睹的。既抓了普及，又抓了尖端，可以說百分之九十五以上的會員是支持和擁護我的。本想抓住自己兼任區(qū)政協(xié)副主席且分管工商聯(lián)的最佳機遇再干一屆，把書協(xié)的影響再擴大，把會員的水平再提高，然而，因為自己的影響力越來越大，加上說話直率，得罪了幾個極少數(shù)的權(quán)術(shù)小人，他們揪住我的缺點不放，嘰嘰喳喳鬧過不停，為了顧全大局，我只好讓賢與人。事后，不少縣區(qū)的書協(xié)主席和會員們對我說，以我的人格魅力和藝術(shù)影響力，沒有連任書協(xié)主席，是一大憾事。
永州的書法在全省地市中，應該是中上水平。藝術(shù)要有接班人，藝術(shù)組織要善于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)人。書協(xié)的存在，有弊也有利。當然，書協(xié)只是一個民間團體。記得上世紀八十年代，中國書協(xié)、各省、市書協(xié)的成立，帶動和培養(yǎng)了一大批人�，F(xiàn)在的書協(xié)，已經(jīng)沒有原來那么純潔了。腐敗，已經(jīng)滲進了這塊凈土�，F(xiàn)在的全國展入展、獲獎含金量缺失�，F(xiàn)在的書協(xié)和所辦展覽往往會被評委的好惡牽著鼻子走，個性的東西發(fā)揮不出，所以，好多人不愿參加了。
書協(xié)也是一個行業(yè)交流平臺，它的存在要靠活動來支撐。沒有活動，就沒有視界，就缺少凝聚力，縣區(qū)的新人就不認識我們，也就少了一個展示平臺。
書法，既要走出去，更要請進來。作為藝術(shù)家，還要有甘于寂寞、吃苦耐勞和舍得精神。一個書法家，如果舍不得投入，是不行的。永州書協(xié)要充分利用自身優(yōu)勢，大力培育標桿式人才，以標桿帶動整體，影響一批人。
中 瑜：您認為永州書協(xié)應該怎樣發(fā)揮作為？
羅峰林：永州書協(xié)應該揚長避短，大力發(fā)揚地域書風。永州的書法方向應該是行書、草書，要鼓勵更多人來寫草書。盡管永州歷史上還有一個書法大家何紹基，但懷素的榜樣力量畢竟是無可替代的。
中 瑜：據(jù)說您今年底有六十一歲了，能否談談您幾十年的人生感悟？
羅峰林：前不久我寫了一首詩，內(nèi)容是：“揮毫潑墨四十秋，顛張醉素是吾求。瀟水夏云付奇絕，綠天蕉影通古幽。千竿破筆亦堪草，一紙性靈苦難酬。但得祝黃所藏道，余生長共也無憂。”這是我從藝四十年的感受，也是我六十年人生的感悟。
中 瑜：您以前搞過書展嗎？最近有無類似計劃？
羅峰林：我五十歲時曾搞過一個書展。時隔十年，又值自己年滿六十，所以想出一本書，在長沙和永州各搞一個書展，對自己再來一個小結(jié)。讓作品亮臺，成敗得失，讓觀眾評說。
中 瑜：您退居二線后有什么打算？
羅峰林：一是回頭靜思作品，想變法，看能否變，道法自然。另外，想組織一些書法家搞一個“綠天雅集”。三是外出游歷，還要出去交流學習，七十歲時再辦一個大展。
中 瑜：聽君一席言，勝讀十年書。感謝您接受我的采訪。
羅峰林：謝謝你對我的采訪。
【記者手記】對于我來說，這是一篇遲到了至少半年的訪談。因為在我當初開設《中瑜訪談》專欄列出《文化名流》的采訪名單時，書法家首先想到的是羅峰林先生。因為種種原因，直到今天才了此夙愿。我很早就知道峰林先生的大名，跟他相識則到了2007年。在我的印象中，峰林先生是個睿智而幽默的人，他的人格魅力就像他的草書一樣，讓人感到驚訝和喜愛。我想，不管你是誰，只要通過跟峰林先生交往，你就會有所收獲，而且獲益匪淺。不信，請再次回味這篇訪談，你就會有新的體會。
